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Hace unos días, del 28 de mayo al 1 de junio de 2012, estuve en la Universidad de las Artes en Aguascalientes impartiendo el taller Arte y Archivos.

Si bien el taller es parte de mis obligaciones de retribución como miembro del Sistema Nacional de Creadores, también es parte de mi proyecto que, como explicaba en uno de mis primeros textos, incluye fomentar la creación de una red de archivos de arte contemporáneo.

Es la primera vez que doy este taller, así es que estaba un poco nerviosa, pero entusiasmada de echar a andar esta parte del proyecto. Hubo 18 participantes. Un aspecto muy interesante del grupo es que había estudiantes nivel licenciatura y maestría, egresados y maestros. Varios de ellos ya están involucrados en proyectos que generan o utilizan archivos, lo cual fue una agradable sorpresa.

Foto Lucía Castañeda Garma

Empecé por donde siempre: preguntándole a los participantes su interés por participar en el taller y si tienen alguna práctica artística relacionada al archivo. No era una pregunta ociosa: el taller se construye en función de sus necesidades.

Después, para conectar el tema con lo íntimo –cosa que siempre resulta útil en un grupo de artistas porque frecuentemente ahí se gesta el trabajo- hicimos otra ronda sobre sus primeras experiencias coleccionando, registrando, catalogando o trabajando con la memoria. Varios de los participantes conservaban diarios o colecciones de diversos objetos desde pequeños. Obsesiones añejas.

Luego, para hablar de las distintas estrategias usadas por los artistas, pasé diapositivas de obras de arte que tienen que ver con archivos, la mayoría recién saliditas del horno en ferias y exposiciones recientes como Zona Maco y el MUAC.

Un artista cuya obra es tan interesante por sus planteamientos sobre la masculinidad, por su reflexión sobre la relación entre pasado y presente en el arte, así como por su pasión por el archivo es Akram Zaatari, cuya espléndida exposición El Molesto Asunto está por cerrar en el MUAC. Su obra no sólo está hecha a partir de imágenes del archivo, sino que plantea (ver video ) el coleccionar como una práctica artística. Zaatari es fundador de la Arab Image Foundation. Me gustaron particularmente las piezas en las que se hace una reactuación de las imágenes del archivo.

'Samer Khalidi. Beirut, Líbano'                                    1970 'Nigol Bezjia'.

De la serie: Another Resolution 1998

En Zona Maco también hubo ejemplos interesantes tanto de piezas que tienen que ver con la memoria, como esta de Gabriel de la Mora en la que vemos la desintegración del documento, como las que plantean al archivo mismo como obra, como es el caso de la de Laureana Toledo.

Gabriel de la Mora

Laureana Toledo

Esta obra de Laureana me sedujo mucho porque es todo el archivo de sus experiencias con grupos de rock pero está empacado y no se puede abrir. La única manera de consultarlo es a través de la publicación que registra los documentos. Me gusta el coqueteo con la inaccesibilidad de los documentos y me conmueve que parte de su vida quede empaquetada y clausurada.

En Zona Maco también encontré cosas curiosas como que el stand en el que se presentaba obra de Antonio Caro, hubieran ambientado el trabajo del artista poniendo documentos de su archivo en una pared. Al verlo pensé que lo planteaba como obra, pero no. ¿O si?

Documentos del archivo de Antonio Caro en el stand de Casas Reigner, Colombia

Si bien en el caso anterior el archivo sirvió como adorno, en el stand de Pinto mi Raya se apareció en los objetos cotidianos que produce Critic-ON, ) una joven empresa que ha utilizado algunos documentos de arte conceptual mexicano setentero y ochentero en sus diseños.

A la izquierda Instrumento de trabajo para quitarle a Freud lo Macho de Maris Bustamante y a la derecha Mal de ojo a los violadores o El respeto al derecho del cuerpo ajeno es la paz del grupo de arte feminista Polvo de Gallina Negra.

A lo largo del taller también vimos ejemplos de archivos de arte que están en internet  MEXARTDATABASE , Producciones y milagros Agrupación Feminista , el archivo del International Center for the Arts of th Americas o el archivo de Pedro Meyer y hablamos de algunos centros de documentación públicos, como el de ExTeresa y el Laboratorio de Arte Alameda o algunos privados como el de Marcos Kurtycz, Pola Weiss y el nuestro.

Uno de los ejercicios que más me gustó fue el de catalogación, porque no tenía idea como entrarle a ese problema. Aunque están bastante ordenados, ni nuestro archivo personal ni nuestra amplísima colección hemerográfica están catalogados porque son documentos de trabajo y su orden responde a nuestras necesidades personales. Parte de lo divertido de crear un archivo es construir su estructura, pero catalogar un archivo, especialmente uno de arte contemporáneo con tantos tipos de materiales, es un broncón.

En función de lo anterior y pensando que lo que nos corresponde como artistas es pensar en qué información tenemos que guardar para que las ideas que queremos transmitir a través de nuestra obra o de nuestros archivos sea la indicada, invité a los participantes en el taller a dividirse en grupos y seleccionar cada uno un documento que catalogarían entre todos en el mayor número posible de categorías que se les ocurriera. De inmediato se notó que eran artistas porque no se limitaron a documentos sino sacaron todo tipo de objetos y los ordenaron por forma, color, materia, textura, uso, características, significados, etcétera.

Para contrastar sus espontáneas (aunque bastante completas) formas de categorizar, les mostré algunos de los campos que utilizan en centros de documentación al ingresar sus materiales.

Como el objetivo de cualquier taller es producir, una buena parte del tiempo lo dedicamos a desarrollar proyectos colectivos. En función de los intereses que plantearon los integrantes del taller en un principio, detecté tres inquietudes en el grupo: A) los que querían hacer archivos de arte contemporáneo como una manera de luchar contra la invisibilidad, B) los que querían hacer obra a partir del uso o creación de archivos y C) los indecisos.

El grupo A trabajó en el proyecto del grupo La Agencia: exhibición, educación y solución artística  cuyo objetivo es construir la historia del arte reciente en Aguascalientes a partir de entrevistas, de rehacer piezas efímeras y de invitar a la comunidad a unirse a este esfuerzo. Lo hacen a manera de obra, pero motivados por la necesidad de tener una historia hasta ahora inexistente. El proyecto se llama Historia reciente del arte en Aguascalientes. Los participantes en este proyecto son Berenice Cortés, Argel Camacho, Rolando López y Tanex Olivares.

Tuve la suerte de que me tocara la presentación de uno de sus eventos, en el que hicieron una versión nueva de una pieza de Gerardo Faustino Barba Alemán, quien hace un cuarto de siglo presentó una pintura al suelo, lo que causó gran revuelo en Aguascalientes.

Además presentaron información sobre el artista, un video de la elaboración de la obra y se llevó a cabo una interesante mesa redonda en la que estuvo presente el artista y se habló de ésta y otras de sus obras, incluyendo una que presentó en el quinto y último Salón de Espacios Alternativos en el MAM en 1987. Me llamó la atención que los historiadores empezaron a criticar la metodología de los artistas en su reconstrucción de la historia, siendo que más bien lo que se tendría que cuestionar es porqué ellos no han tenido interés en hacerlo.  

D

Otro elemento de la pieza fue una línea del tiempo que han empezado a conformar en colaboración con los participantes a sus eventos. Hasta yo le entré al ejercicio aportando el dato de que el primer premio a una obra de arte feminista en México se había otorgado en 1977 en el Concurso Nacional de Estudiantes de Artes Plásticas. Me lo dieron a mí. Confieso que me costó trabajo escribir el dato porque me sentí como intrusa, lo hice por disciplina porque cuando hicimos la exposición del archivo de Ana Victoria Jiménez en la Ibero nos dimos cuenta que nuestra línea del tiempo en una exposición que pretendía visibilizar el feminismo y el arte feminista en México, incluía pocos datos del primero y ninguno del segundo. Hasta nosotras nos tragamos la historia oficial y nos autoinvisibilizamos. Ante la invitación directa de La Agencia, creo que lo importante es reunir la información y ya habrá tiempo después para que se vaya decantando.

 El grupo B decidió trabajar a partir de una serie de fotos personales, anónimas, de viajes, que ha coleccionado el fotógrafo Jorge Camarillo quien participó en el taller. Se las repartieron al azar y cada uno escribió la historia que le sugería la imagen. Al final las leyeron en el taller, creando una historia sobrepuesta a los huecos de información que dejaba la fotografía misma. Los resultados fueron muy interesantes porque a pesar de que cada quien trabajó por su cuenta, con estilos y planteamientos muy diferentes, el hilo conductor de la imagen permitió unir los fragmentos de información que cada quien aportaba.

El grupo C, el de las indecisas, resultó que lejos de indecisión tenía unas ganas férreas de cuestionar los documentos de identificación que llenan nuestros archivos. Ellas empezaron a elaborar un proyecto de diseño de documentos para avalar otro tipo de relaciones interpersonales o para crear otras formas de interactuar a partir del documento, por ejemplo, los papeles con los que una hija adopta a su madre y se comprometen ambas a intercambiar roles. Al igual que en el caso anterior, hubiera sido bueno tener más tiempo en el taller para desarrollar estas ideas porque estoy segura que pueden salir trabajos muy interesantes.

Por último, después de largas discusiones sobre la importancia y problemas de los archivos de arte contemporáneo se redactó una carta colectiva al director del Instituto Cultural de Aguascalientes solicitando una serie de puntos que se consideraron importantes para que exista un buen archivo de arte contemporáneo, comprometiéndose ellos mismos a tomar ciertas acciones en este sentido. Ya que la hayan presentado, la subo aquí.

Mi visita en Aguascalientes terminó con una conferencia en la que presenté nuestro Archivo Activo, pero eso se los platico en la próxima entrada.