Monica Mayer 2018
En marzo de 2018, recibí un correo electrónico de Anushka Rajendran informándome que Alesha Mercado le había dado mis datos y que Anita Dubé, curadora de la Bienal Kochi-Muziris en India estaría pasando por México como parte de su investigación y quería conocerme. Nos reunimos el 28 de marzo y tuvimos una plática muy agradable sobre arte, feminismo y la vida.
En junio recibí la invitación oficial para participar en la cuarta edición de la bienal, cuya eje temático era Las posibilidades de una vida no-alienada y empezamos a trabajar en una propuesta en la que se reactivara El Tendedero pero que hubiera una serie de obras que contextualizaran esta versión, por lo que también se incluyeron los videos de Madre por un día, el de Traducciones: un diálogo internacional de mujeres artistas, Celebración y Abrazos.
Foto: Kochi Biennale Foundation
En agosto, en pleno proceso de pensar una propuesta específica para la bienal, hubo una serie de inundaciones catastróficas en Kerala, el estado Indio en el que se encuentra Kochi y decidí hacer una pieza basada en las versiones anteriores de El Tendedero y en Abrazos, el performance que empezamos a hacer Víctor Lerma y yo en 2008 cuando participamos en el primer Festival de Performance México-Transilvania y que consistió en pedirle a nuestros amigos de FB compartir con nosotros la historia de un abrazo que hubiera sido significativo para ellos y los fuimos a dar a otro contexto como un primer puente de comunicación. Con esto en mente y con los estragos del terremoto del 19 de septiembre de 2017 todavía encima, plantee hacer un tendedero en el que desde México compartiéramos qué nos había dado y qué nos había quitado el terremoto y en India respondieran a preguntas similares, pero sobre las inundaciones.
Foto: Kochi Biennale Foundation Foto: Armando Miguélez
Una vez definido el proyecto, lo primero que hice fue abrir una página de FB para plantear las preguntas sobre lo que nos había dado y quitado el terremoto e ir compartiendo todo lo que sucedía en la Bienal. Las primeras respuestas fueron las mías:
El terremoto me quitó la tranquilidad a la hora de dormir. Mi oído ya no es el mismo. Siempre estoy atenta a la alerta sísmica.
El terremoto me dio más respeto y admiración por las personas que saben enfrentar las tragedias, incluso con la paciencia e inteligencia necesarias para tratar con la ineficiencia y la corrupción de las autoridades.
Pero no tardaron mucho las de nuestras amigas y amigos:
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Una de las cosas más conmovedoras que me sucedió durante esta etapa es que vino a platicar conmigo mi querida Tabatta Salinas, quien creó el Grupo Archivo y estuvo muy involucrada en los trabajos de rescate en el edificio en la calle de Edimburgo 4 que se derrumbó aquí a unas cuantas cuadras. Me contó del trabajo de recuperación de archivo y objetos que hicieron los voluntarios. Pepenaban de entre las cubetas de escombros lo que iba saliendo para resguardarlo y eventualmente entregárselo a sus dueños. Aparecían cartas, diarios, fotografías, ropa y mil objetos más que para otros pueden no tener valor alguno, pero que para sus dueños eran muy significativos. Se me quedó grabado que reunieron cerca de una tonelada de ropa y una de las participantes en el equipo consiguió que distintos hoteles la lavaran y plancharan para tenerla lista. La tuvo en su departamento varios meses, esperando a que los dueños pasaran por ella. También me platicó del caso de la pintora Teresa Velázquez, cuya obra admiro profundamente. En ese mismo edificio estaba la colección de Félix Palavicini quien falleció en 2013, siendo dueño de una enorme cantidad de sus obras y las de otros artistas. Velázquez, tristísima porque se había perdido el trabajo de toda una vida, recuperó obras o pedazos de obras dañadas y las expuso por un día en la muestra Desastres artificiales: una exposición efímera de la que habla nos habla Blanca González en su artículo Más que un recuerdo del terremoto de 2017.
Esto es lo que Teresa respondió a mi pregunta:
<<Soy pintora. El edificio de un importante coleccionista se cayó y me dijeron, “Lo lamento mucho, pero toda tu obra se perdió y ya fue retirada con el escombro.“ Sentí una progresiva sensación de invisibilidad permeó mi cuerpo. Era casi el cuarenta por ciento de mi producción. Aunque insistí, muchas obras nunca se exhibieron. Lo malo es que ya no existen, y no sé cómo volver a pintarlas.>>
Fotos: Armando Miguélez
Obtuvimos 128 respuestas de México sobre el terremoto y se presentaron en inglés y español.
En India el proceso de obtener respuestas fue diferente ya que la tragedia era más reciente y todavía había muchas personas en albergues. De la bienal se encargaron de ir con quienes resultaron damnificados a invitarlos a responder. Sus respuestas, en su idioma original, después fueron traducidas al inglés y se incluyeron en los dos idiomas. Llegaron 76 respuestas antes de la inauguración y no sé exactamente cuántas más se habrán obtenido durante el período que fueron expuestas. Compartí una selección de ellas en la página de FB traducidas al español.
Foto: Kochi Biennale Foundation
Cabe mencionar que, en este caso, decidí que el color de El Tendedero fuera beige, que es el que me parecía más adecuado para hablar de terremotos e inundaciones.
Les comparto algunas respuestas:
“Mi abuelo murió en la inundación y perdimos todas nuestras cosas”.
“Soy taxista y mi ingreso viene de mi carro. En la reciente inundación lo perdí y me quedé sin ingresos”.
“Perdí mi cosecha, para la cual había sacado un crédito”.
“Mis certificados, ropa, equipo electrónico, muebles, enseres domésticos y mi pasaporte”.
“Promesas en las que no confío”.
“Me dio la fuerza, fuerza mental, confianza en mi persona y una nueva identidad”.
“Yo era una persona muy orgullosa. La inundación me quitó. Me quitó parte de mi identidad”.
“Fortaleció a nuestra familia. Nos permitió estar juntos mucho tiempo”.
Todo iba muy bien y, a finales de octubre salió la noticia de que Riyas Comu, artista fundador de la bienal, estaba siendo acusado de acoso y había decidido retirarse de la misma. Ante esta situación, era imposible evitar el tema del acoso en El Tendedero, por lo que acordé con quienes organizaban la Bienal, que, además de las preguntas sobre el terremoto y las inundaciones, incluiríamos otras sobre acoso. En las fotografías se ve que fue la sección que tuvo más participación.
Foto: Kochi Biennale Foundation Foto: Anushka Rajendran
El Tendedero es una pieza que responde a su contexto, pero en ocasiones éste resulta muy cambiante y la pieza debe adaptarse.
Mónica Mayer, 2019
