Llegar a ExTeresa siempre es una odisea en la que hay que sortear manifestaciones, ambulantes y eventos culturales o cívicos, pero a veces, como el pasado miércoles (19/09/2012), bien vale la pena.

Esa noche fue la mesa de discusión Contraponer el Archivo con la participación de Sofía Carrillo, Julio García Murillo, Edna Torres, Irving Domínguez y Yuri Forero. También estaban invitados César Espinosa y Araceli Zúñiga, desafortunadamente no pudieron llegar. La moderadora fue Maribel Escobar que coordina el Centro de Documentación de ExTeresa y quien organizó Despliegues. Ciclo de revisión documental durante el cual han explorado documentos de su archivo con los artistas a quienes pertenecen (incluyendo a Pinto mi Raya) para después tener reuniones públicas con ellos en las que se discuten la obra y su documentación.

No sé si es porque archivo/arte es el tema que me apasiona, pero los proyectos que se discutieron en la mesa me parecen sensacionales. Con todos quisiera platicar durante horas y de todos quisiera escribir libros enteros, empezando por el de Edna Torres, que se dio a la tarea de estabilizar y catalogar el archivo de Pola Weiss, consiguiendo apoyo del FONCA y de la Fundación BBVA Bancomer.

Foto del sitio Pola Weiss

El archivo ingresó oficialmente al Centro de Documentación Arkehia del Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC) apenitas el pasado 6 de septiembre. Me parece un gran acierto de todos los involucrados (la familia de Pola que donó el material, Edna que lo trabajó y la UNAM que lo acogió) porque el acceso a estos materiales era muy difícil. Y es un logro porque Arkehia es el primer centro de documentación de arte contemporáneo que se ha movido tanto para conseguir o facilitar que se obtengan recursos para incrementar su acervo, pero también ha tomado las medidas necesarias para que sea considerado patrimonio universitario y por ende cuenten con la protección legal necesaria para que se conserven a pesar de que cambien los funcionarios.

Edna nos habló de Pola con la confianza, precisión y profundidad de alguien que se ha metido a las entrañas del archivo, cosa que no había visto yo en otros investigadores de la pionera del video y la videodanza en México. Con el propósito de dar a conocer el trabajo de Pola, que a fin de cuentas es el objetivo central de conservar su archivo, Edna también creó el sitio Pola Weiss en donde se pueden consultar diversos materiales y acabar de una vez por todas con los mitos que se habían creado y repetido sobre ella por falta de documentación. A ver si ahora Pola recupera el lugar dentro del arte contemporáneo que sin duda merece y que en su momento disfrutó.

Yuri Forero nos platicó, entre otras cosas, de Palimpsesto, una pieza suya que consistió en reunir cenizas de distintos contextos, meterlas a sobres y archivarlas para después utilizarlas en una acción que hacía referencia al olvido y a lo efímero. El archivo siempre enfrenta esa disyuntiva: guardar para olvidar o guardar para recordar. Quizá por eso nos gustan tanto los archivos a quienes nos dedicamos al performance: son un espacio tan inestable como el nuestro que siempre se debate entre defender su carácter efímero a la vez que busca mil maneras de ser documentado para la posteridad. Yuri también planteó algunos puntos en los que venimos insistiendo desde hace años, como el hecho de que para un lugar como Ex Teresa el archivo equivale a la colección en un museo convencional. Mientras el INBA no lo entienda, sus valiosos centros de documentación de arte contemporáneo en el Museo Carrillo Gil, el Laboratorio de Arte Alameda y en Ex Teresa no contarán con el presupuesto adecuado para conservar sus acervos ni con las medidas legales para protegerlos.

Fotos del blog Yuri Forero

Irving Domínguez platicó de la espléndida obra de Carla Herrara-Prats, que casi siempre tiene que ver con el archivo, así como del proyecto Derivado. Una propuesta de interpretación de Centros de Documentación de Arte Contemporáneo que ha llevado a un grupo de artistas y estudiosos de las artes visuales a embarcarse en “procesos colectivos de interpretación de documentos”. Naturalmente, este proyecto me encanta por ser tan afín a todo lo que estoy proponiendo en De archivos y redes. Me parece que todo lo que suene a interpretar o reactivar archivos, especialmente si es a partir de la libertad que nos da el arte para hacerlo, nos abre posibilidades para acercarnos a sus materiales y crear puentes de encuentro entre el pasado y el presente, pero también entre la realidad de los archivo institucionales y la de los que todos tenemos en nuestras casas. En este proyecto participaron varios artistas, entre ellos Edith Medina, Mauricio Badillo y Víctor Sulser, cuya pieza consistió en hacer un inventario del cerro de libros y documentos junto a su cama.

Ejercicio de reducción de una pila de libros de Víctor Sulser. Foto tomada del blog.

Durante la sesión de preguntas se cuestionó que si bien los artistas y curadores independientes están generando conocimiento a partir de los materiales de los centros de documentación de arte contemporáneo, como es el caso de Derivado, las instituciones no están produciendo y publicando investigaciones sobre éstos. Si yo les contara las historias de horror que conozco en este sentido, desde los libros escritos y diseñados que a la hora de imprimirlos sucumbieron a la vorágine burocrática del INBA y nunca se publicaron o los que se imprimieron pero por las mismas razones no se distribuyeron, nos pasamos aquí tres días llorando por este doloroso desperdicio de recursos.

Por último, Julio y Sofía nos platicaron de la exposición Colección: El crimen fundacional, crítica del museoque actualmente se encuentra en el MUCA Roma y que fue curada por la primera generación del programa de Estudios curatoriales de la Maestría en Historia del Arte de la UNAM. No la he visto pero sin duda lo haré porque hay varias piezas que tienen que ver con archivo, que son de las que nos platicaron Julio y Sofía.

Una de ellas es Instituto de liderazgo en artistas de Vicente Razo Botey que presenta los documentos de la asociación civil muy divertida que abrió con el fin de combatir la precarización de los artistas, pero casualmente, así como quien no quiere la cosa, hace una parodia de las organizaciones que se han formado en torno al arte, incluyendo el Instituto de Liderazgo en Museos. De pasada también le da su calentadita al sistema que nos hemos construido como sociedad que está totalmente basado en documentos, por no mencionar nuestro sistema legal.

Instituto de liderazgo en artistas de Vicente Razo Botey

Pero la pieza que más me llamó la atención es la de Mariana Dellekamp. Me hubiera encantado hacer esa pieza yo misma.

La intervención de Mariana Dellekamp

Ella sacó todos los materiales del centro de documentación del MUCA Roma y los cambió por papeles en blanco, lo cual realmente no importa porque el espacio es totalmente inoperante. Lo que es más, seguramente pocos notarán su intervención, lo cual pone en evidencia aún más el triste estado de este centro de documentación.

Cuando abrió el MUCA Roma en 2006 en el local que actualmente ocupa incluía la promesa del flamante Pentágono: espacio documental que sería el centro de documentación desde el cual se generarían muestras y actividades paralelas y se abriría la posibilidad de poner a dialogar artistas internacionales como Arnulf Rainer con artistas un tanto olvidados locales como Chucho Reyes, como sucedió en La imagen equivocada, su exposición inaugural. También se planteaba el diálogo entre artistas de arte efímero de larga trayectoria, como Esther Ferrer y la reactivación de su archivo como sucedió cuando ella expuso TransAcciones ahí mismo en 2007.

Sin embargo, como tantos proyectos, el centro de documentación se lanzó sin contar con la infraestructura y el apoyo que requería para florecer. Era el puritito deseo impulsado por la visión del artista y curador Luis Orozco que fue contratado para poner en orden el archivo, con el apoyo voluntario de los conservadores y gestores de arte contemporáneo jóvenes Jo Ana Morfín, Claudio Hernández y Víctor Álvarez. Yo incluso acepté ser parte del consejo académico del MUCA varios años porque me interesaba impulsar su archivo, pero a pesar de que durante varios años en cada junta del consejo Francisco Reyes Palma y yo insistíamos en el asunto, nunca sucedió nada.

Curiosamente, tanto el MUCA Roma como el MUAC que abrió 2008 dependen de Difusión Cultural de la UNAM. Quisiera pensar que el MUCA Roma le dio el pase al MUAC para que éste metiera el gol y por eso hoy tienen un espléndido centro de documentación, pero viendo lo que ha pasado con el centro de documentación del primero me queda la duda de que en los altos niveles de la burocracia universitaria en verdad tengan una clara conciencia de la importancia de los archivos. Por lo pronto, ojalá reviva el archivo del MUCA Roma o de perdis lo absorba Arkehia y no acabe en la basura.

 En fin. Para concluir, los invito a visitar la página de Pinto mi Raya en donde hablamos de nuestra pieza El Balcón del CENIDIAP, en la que le hicimos una intervención al Centro Nacional de Documentación, Información e Investigación de Artes Plásticas del INBA como parte del Primer Salón Nacional de Artes Visuales: Sección Tridimensional 1997. Por cierto, el catálogo de ese salón también se quedó a medio camino.

El Balcón del CENIDIAP. Foto: Mónica Naranjo